首先，要为各位读者带来本届新锐之一：刘崇圣+吴龙杰+辜达齐的3人专访，藉由这次的入围作品「径.盐埕埔」，让我们听听年轻一代的建筑人，在面对坐落于具有深厚歷史纹理的老街屋裡，如何寻求新的空间想像，而他们又是透过什么方式，找寻到心中对于建筑的核心价值!

1990年代左右，宜兰开启一系列文化环境与空间地景的再造运动，藉由推动环境保育、社区再造、空间规划等等方式，以宜兰固有的自然地景、生活文化地景的对外展现为主轴，吸引大众透过观光活动，接触到当地厚实的土地文化。

宜兰在此般空间再造的歷程中，也催生不少以长期在地经营为理念的建筑团队。入围今年ADA新锐建筑奖的刘崇圣、吴龙杰以及辜达齐，即是延续宜兰在地经营发展脉络下，形成的年轻建筑团队。叁人早期曾于黄声远建筑师事务所任职，也培养起他们习于自土地情感的氛围裡，找寻环境议题的设计操作模式。

刘崇圣离乡赴美求学的经验，让他更加确信，在地生活是建筑创作过程不可或缺的条件，他也提到了这段经验的感想：「当时有很大的感触，就是做设计的人，终究要回到自己的土地上做设计会比较有感觉，所以回来后就想好好在自己的环境裡，思考清楚做法，并且对环境有感情，从环境裡找到可以谈的事情。」

2011年他们为了执行「径.盐埕埔」这件设计委託案，千里迢迢南下高雄盐埕，成立临时工作室，以融入当地生活的方式，试图梳理出这处老城区的歷史进程与市井趣味，并将这些生活感受，累积成这件空间改造案的议题思考基础。

面对盐埕这个邻近港口，瀰漫着传统工商业气息的老城区，他们如何透过穿梭于巷弄与舶来品商店街等新旧纹理的经验裡，运用对旧建筑的改造来诠释当代的城市空间观点，并实际解决传统街屋光线不足、通风不良等等问题?我们不妨来听听他们的看法。

Q：当初是什么因缘接下在高雄这件案子?

A：因为我是高雄人，业主和我有共同的朋友。业主塬本住台北，他想回去外婆当初创业的透天厝做旅行文创空间，这栋房子在30多年前是有名的婚纱设计公司，当时所有达官显要都会来这订製婚纱礼服。一开始他还不知道这间房子要怎么做，我就带着他在宜兰走一圈，从宜兰城走到宜兰河，他跟我讲了关于那栋房子的故事，每一次的讨论，像是我们与同事讨论、带着学生评图交流，业主都在旁边参与，讨论到最后就有了共识，业主在这过程中，其实反而也像是我们的同事。

Q：这个案子对你们来说，挑战性在哪裡?你们叁人在这裡面，各扮演什么角色?如何分工、合作?

刘崇圣：我们事务所主要驻点在宜兰，为了这个案子，把部分团队移到高雄。设计阶段由我带着团队进行，并在塬来的房子裡设立临时工作室。正式施工期间，没办法让团队的每个人长时间都留在基地，刚好达齐是高雄人，所以我们请他留下来驻点，继续和业主做施工上的细节调整。最后达齐也因为这个案子，和当地老盐埕的人开始有后续的活动和计画，算是这个案子的延伸。

这个案子当时找不到营造厂愿意承揽施工，因为我们画了两本施工图。营造厂看到一栋小房子能画两本颇有厚度的施工图，觉得我们发疯了，又因为预算不高，所以找不到合适的营造厂。后来我们乾脆自己找工人来做，基本上是半义务的帮忙工程管理。业主本来还在台北工作，后来他索性辞掉工作，南下到工地现场决定事情，一同参与。

辜达齐：这个案子一南一北的进行模式是需要很大的耐性，也因为这个案子，开始受到当地其他设计相关产业的关注，高雄驳二还邀请我们去参展。之前我们都曾在田中央(编按：黄声远建筑师事务所)工作，田中央也是以在地经营的角色，来做建筑创作，但没有这种远距离的合作方式，所以算是满特别的经验。

坏处是沟通过程不方便，因为设计毕竟牵涉到很多细节，我必须绘製很多图面和拍许多照片传送回宜兰，才能完整叙述在高雄发生的事情，以利于讨论。对我的好处是，我远在高雄可以乱搞(笑)。我亲自与在地营造团队针对设计部分做讨论、调整，这会让我的经验值提昇，对一个建筑人来讲，这是很好的训练过程。

Q：你们为了重现老盐埕的生活轨迹，并让老盐埕与旧崛江商圈的生活感延伸入内，请问是如何透过设计手法，来处理老盐埕这个区域的环境议题?

A：盐埕是被寿山、爱河与港口包围起来的叁角形区域。这裡塬来是盐场，有着很特殊的城市纹理。当时我们在做设计之前，先研究整体盐埕的生活轨迹。盐埕旁边有高雄最早的发源地：哈玛星，1939年时，盐埕已经是非常热闹的地区，后来随着港市分离，都市发展往东移，盐埕因而没落。盐埕有一条街叫做「大沟顶」，塬来是用来排水，后来因为商业活动越来越热络，居民都想找到一方之地来做生意，因此把大沟顶加盖，好增加土地面积，让大沟顶变成了生意街。

大沟顶从港口连接到爱河，近1公里长，是个很漂亮的线性空间，途中跨过6、7个街廓，大沟顶两旁延伸出很多特殊的生活路径，我们觉得这是很有趣的当地文化，这些街道也可说是高雄生活的缩影，因此「径.盐埕埔」的设计构想便是从大沟顶出发。基地邻近大沟顶，面宽很窄，只有3米6的宽度，我们刻意将线性空间拉到建筑物裡，并在建筑物内做垂直延伸，将老盐埕的生活轨迹拉进来。

Q：为了改造这种面宽窄的长向街屋构造，你们运用「天井」做为本案的主要空间手法，如何决定天井的範围要落在街屋的哪一段?

A：我们在现场生活时，发现基地旁有许多奇特的虚空间，因此我们透过天井的配置，结合这些虚空间。天井错落的位置和範围，与旁边邻近的空间是有关係的，所以会和邻居发生互动，譬如天井会飘进邻房煮菜的气味。

Q：得知入围ADA新锐建筑奖后有什么感想?怎么看待这个奖项?

A：我觉得很幸运，因为今年很多人参加，在这次入围者裡，也有认识的朋友。很高兴有这个平台，让我们和其他建筑师的想法，透过这个平台可以彼此对话、沟通。平常其实很难有机会看到别人在做的事情，因为我们团队是在小地方做小事情，能有机会被拉出来讨论，是满难得的机会。

Q：近年来老建筑再利用逐渐成为显学，对于新与旧之间该如何拿捏，你们的看法是什么?

A：会变成显学应该是与现在新的建案或是公共工程案的数量都比较少有关，所以未来年轻建筑师要面对的是，如何在有限的资源内，发挥出最大的价值。

我们的核心理念是不管基地在哪裡，思考都是如何从周围环境来切入设计。最近这几年也体认到一件事，日本人在台湾做的都市计画，到现在已经满一百年了，所以我们现在面对的都市环境议题，是在整理这一百年来，不断叠加出来的空间，因此如何放入年轻人的新观点，是我们在思考的事情，不管是在高雄盐埕或是在宜兰的案子，我们必须思考如何提出关于未来新的想像。

Q：在宜兰以及黄声远建筑师事务所的经验，对你们操作设计有何影响?

A：黄老师很喜欢透过模型来发想设计，从前在他的事务所裡，他会让我们接触到设计案的每个阶段，把我们当作建筑师在训练，所以我自己开业后，对于案子每个阶段会遇到的事情就不感到陌生，还能更深入地去执行和解决。因为与黄老师共事，而理解到，要找到设计切入点，需要透过很多工具，最重要的是透过「实际在当地生活」的经验;再来是要有时间发展设计，宜兰这裡整体步调对设计者来说，还满适合的。

Q：对于建筑，你们想要追求或传达的是什么?

A：我们最近在处理一个冬山车站下的閒置空间，準备把它规划为衔接目前冬山老街，以及未来将会有的森林公园。冬山河流域上、中、下游，分别有不同的农作物，上游是茶、中游是稻米、下游是其他农作物，这些农作物将来会利用这个空间，做食材的推广。这个案例也传达了我们现在的核心理念，即是研究如何将既有生活的轨迹、路径、空间环境放到建筑裡面。