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杨佴:艺术性是行业高度和深度的必然产物
摘要:杨佴是珠海杨佴环境艺术设计有限公司创办人及首席设计师,他从事设计工作近20年。自幼学习绘画的杨佴,喜欢尝试各种绘画艺术表现,在雕塑方面也有很深的造诣。 杨佴

杨佴是珠海杨佴环境艺术设计有限公司创办人及首席设计师,他从事设计工作近20年。自幼学习绘画的杨佴,喜欢尝试各种绘画艺术表现,在雕塑方面也有很深的造诣。从事空间环境装饰设计工作后,在实现其所喜爱的创造性工作同时,不断地增加对不同行业的理解以及对生活思考,使爱好与工作统一。

由于有深厚的艺术背景,杨佴对于空间的理解更感性。在他看来,空间像人一样也拥有神与情,设计只是丰富空间的手段,情感才是空间的神。提起设计与艺术的关系,杨佴认为,物质意义的价值具有一定的局限性,只有加入艺术因素才能使其拥有更宽阔的想象空间和更丰厚的价值。

Q:对于空间设计而言与艺术一直是密不可分的,您觉得艺术与空间设计之间是怎样的存在关系?

杨佴:其实,任何一个行业到了一定的高度及深度时都会上升到它的艺术性,而设计更是这样,技术和经验在很多情况下,给我们带来的是有限的或已经确定的价值,很难再有潜力提升,只有艺术的融通才会有更丰厚的价值想象空间。在设计中,我们经常围绕使用功能的要求出发,人们更多的是挖掘它的实用价值如何,其实这些通过技术和经验是很容易满足的,但这种物质意义上的索求也很难再达到一定的高度,我们的空间不只是装载人或物的库房,例如,制造一台钢琴的意义最终还是想听它所发出的音乐,而钢琴本身的制造技术也很难有太大的突破或已经到了极致,但音乐的价值意义还是永无止境的。

Q:您曾经提过空间像人一样有神与情,那么您如何在设计中体现空间的人性?对于不同的空间,您如何把握它们不同的神与情?

杨佴:我们所说的空间主要是与人有关的人造环境,不是纯粹物理意义的,应该是人文空间环境。在设计中除了基本的物理空间外,更多的是考虑人心理的空间,在此,我更倾向于社会普遍意义的心理因素,这就涉及到文化的意义,我更愿意做具有公共性的价值取向,其实也很难做到个体的人性诉求,会出现角度性偏执,我认为具有公共意义的设计,才是设计的主导价值。相对唯物来说,空间设计在多数情况下更强调人们的心理因素,强调环境与人之间的关系,能与人沟通才生情生意,这样的作品就有了神,有生命,中国人讲究‘气’,我想也是这样。

Q:现在很多设计师在谈设计的时候都会提到一个词空间动线,请您解释一下什么是空间动线?对于一个项目的设计而言,空间动线扮演怎样的角色?

杨佴:这是较侧重于技术、科学层面和角度考虑空间设计的一个要素,只是把它抽离出来说,空间动线还是围绕人的活动来定义的,在使用目标确定的情况下,人们在空间范围的活动轨迹是事先计划、计算好的,也是功能性的细化,它与设计师解决空间结构和空间感知的能力相吻合的。好的空间动线在公共环境和商业环境的运用更富有逻辑、科学,给人们带来方便,使用的意图明确,但有些空间的动线更重视心理因素,这更倾向于东方的哲学,如中国传统文化中的曲径通幽,柳暗花明又一村就是很好的描述。

Q:我了解到您除了亲自主笔设计之外,还在整理自己的作品并编辑设计专辑,为什么会想到出个人的设计专辑?

杨佴:设计行业是一门实用艺术,根据使用者的不同使用情况,多数的作品都很难保留太久,尤其是室内设计,而且有些私人的空间完成后也不方便再去看了,所以只能以图片和文字的方式把它保留起来。另外,我想做个人设计专辑最初的目的也是给自己的,留下存在感,但在这个过程中又梳理了自己,其实这是最重要的,这让我找到了一个虚拟的我和一个现实的我,但在时空法则面前也很难分清那个是真实的,哪个是真正的存在,或者那个寿命更长,我感觉做了很有意义的事儿,就好像多了条命,设计也可以说是创造,在为人们创造的同时,也创造了自己。

Q:您认为对于年轻的设计师而言,是否应该多参加些设计比赛?对他们会有哪些好处?

杨佴:年轻设计师缺少实战的机会,很有必要多参加设计比赛,这样也能检验一下学过的理论和梳理自我,能够独立创意整套个案,了解整个设计工作的环节的机会并不多,其实就是在工作以后,由于很多专业的设计公司分工都很细,所以多数的设计师只接触单一环节的工作,对整个设计的参与和掌握也并不多,比较年轻的设计师也就更难了解整个案子了。设计需要有一定的技术和经验积累的过程,而这种过程则需要相当长的时间。


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