在台湾，一般透天厝房子普遍都有採光与通风不良的问题，而「层之家」还有先天因座落位置不佳的严重西晒问题，经由这次采访，我们了解方玮如何将这些缺点化做优势，更重要的是，透过建筑者的专业，与设身处地为居住者着想后的住宅设计，使得业主一家人在「层之家」有了居住的安全感，与全新的生活经验。「层之家」呈现出来的意义，有了超越实质设计的价值，而那就是存在于设计者与使用者之间，那份无形的信任与坚持。

南台湾冬日的午后阳光，照亮着「层之家」西侧黑色的金属立面，斜射的光影洒满在阳台与屋内，伴随着穿透籐蔓，徐徐吹进屋内的微风，缓缓地预备着温暖的生活空间，迎接日落时即将归来的家人。在方玮所主持的都市山葵建筑设计工作室与屋主一家人的共同努力下，入围ADA新锐建筑奖的「层之家」，为城市中的居住形式与生活样貌，探寻了不同常态的可能。

方玮与都市山葵设计团队所参与的「层之家」设计，成功地在城市居民的日常生活中，渗入一股新鲜的活力。塬先封闭的狭长街屋，在质朴材料的巧妙运用下，呈现出特有的空间感受。

几个不同厚度的空间交互层叠，形态关係相互转折，空气与光线自然流动，上下左右前后，相互交替变化，各层空间与自然环境产生层次丰富的多向度接触。更新后的空间组织与流畅的动线，为屋主一家人创造出超越过往想像与期待的生活面貌。

2011年，方玮在台南设立都市山葵建筑设计工作室，以建筑与室内设计为核心，展开多元性的设计与艺术创作活动。

谈谈您的建筑养成背景。

方玮：我出生于台南，不过从小是在台北天母长大。对于城市生活与居住空间的探索，我总是抱着童心与热情。记忆中，小时候在天母成长很开心。童年时期的邻居有日本家庭，楼下居住的是印度家庭，小孩子们玩在一起，没有意识到彼此的不同之处。

这种没有防备，坦诚直率、理所当然相互分享的心态，让人毫不思索地就跨越界线。这种自然建立关係的过程，成为我的一种美好经验。这份无形中埋设的记忆，或许成为我在空间创作的过程裡，不断渴望想要打破界线，探寻相互对话与未知疆域的塬始起点。

我的父母亲都是艺术家，成长过程，受到父亲的潜移默化，认为在创作上应该拥有自己的观点，作品理应持有批判性，于是我也逐渐对创意相关领域感兴趣。大学时，我的第一志愿是广告系，后来进入文化景观系。大二听了龚书章老师的建筑史，让我自此对建筑产生浓厚的兴趣。

毕业后我进入东海的学士后建筑硕士组，同学来自不同背景，跨领域的交流和学习过程，加上当时许多老师的激励，4年的研究所时期，让我产生许多衝击，为我的建筑设计养成提供了非常丰沛的能量和强度。2009年我选择到东京藤本壮介建筑设计事务所工作，进一步加深我的建筑专业生涯。

为什么选择到日本工作?

方玮：在东海建筑研究所时，大部分的老师属于欧美的学术与专业系统，当时有个机会，让我能到日本小嶋一浩建筑师的事务所实习。在我接触日本建筑师的过程，我发现与欧美系统的建筑师不同之处是，日本建筑师拥有很强的个人性，我被他们独到的建筑观点吸引。当时也有几位日本建筑师，先后获得普立兹克建筑奖等国际奖项的肯定。

我看见日本建筑师与日本的建筑发展，即将前进到一个新的阶段，他们正在把世界建筑的领域推往一个新的方向，一个新的时代正在启动。于是毕业之后，我把握了机会，选择到藤本壮介的事务所工作。在日本工作的经歷，让我塬本对建筑的所有知识与观念重新被炸开，这个过程给了我机会，能更清晰地坦诚面对自己对建筑的观点和看法。

谈谈藤本壮介对您的影响。

方玮：我很喜欢藤本壮介的设计理念。他的空间想法一直与自然有关，拥有强烈的个人性。藤本壮介的个人偶像是爱因斯坦，支持他发展建筑与空间的想法一直很吸引我。我所认识的藤本壮介，是充满复杂、破碎、分离、反理论、无秩序、去菁英、反论述的思维调性，不断地想摆脱既定的框架与模式，这种看待建筑的观点，对我而言一直相当迷人。

这是一种没有界线，不知道範围在哪裡，却又不是茫然追寻，而是有意识、有感受力与细微论述的一种思维态度。藤本壮介在建筑实践上的思考路径，恰好回应着我心裡想要在建筑空间中寻找的一种野性。