[摘要]客家民居建筑中梁与柱这两个建筑构件，它们不仅是客家民居建筑的承重构件，而且是组织空间、塑造室内空间形象的重要要素。它们的最大特点是既具有承重功能，又具有独特的艺术审美性。

[关键词]客家民居；梁；柱中图分类号：tu223文献标识码：a文章编号：[作者简介]魏爱敏（1977-）女，广东人，广州城建职业学院，建筑工程技术系教师。在客家民居建筑中，梁与柱是必不可少的建筑构件，它们具有独特的文化意蕴与审美魅力。它们不仅是客家民居建筑的承重构件，而且是组织空间、塑造室内空间形象的重要要素。它们的最大特点是既具有承重功能，又具有独特的艺术审美性。一、立柱架梁客家民居建造时，土墙夯筑至一层楼高时，便要立柱架梁（俗称企柱）。方楼架梁，按事先设计的房间尺寸，在大墙上挖好放置挑梁的小槽，在楼内相应的房间分隔线上定出房间深度的点，即为底层房间间面柱（俗称金柱）的位置。在这个位置上安放石柱础，立柱。两根间面柱间的横梁（俗称扛身）架于木柱上端槽中，其上架挑梁（俗称龙骨）。棚盛（承托楼板的横梁）放在扛身上。这种结构方式简称龙骨起。放置龙骨与棚盛，埋入大墙一端要适当抬高（俗称让水），土墙干透收缩后，龙骨和棚盛才能保持水平。二层以上立柱，在下一层挑梁头上还要立一根廊柱（俗称步柱）。圆楼架梁的技术则比较复杂。由于圆楼各间的扛身长度要实地测量才准确，并且扛身不是直线连接，因此，木匠师傅要按照放样时定出的金柱位置，用丈高和活尺等工具一一测定每一根金柱上的扛身连接的角度，以及每一根扛身的长度，再据此下料。这样金柱上端的槽与扛身咬接才能准确密切。4层以上的大楼，一般一二层、三四层的金柱分别上下垂直连接，而三层的金柱比二层的向房间一侧内移一定的尺寸，以增强稳固性。有的土楼夯筑子墙分隔房间，这种结构方式简称子墙起。其第一层无须企柱，只是墙夯至6枋高时要牵墙，即在两扇子墙头上用竹竿连接，以防子墙倾斜。墙够一层楼高度（一般为8枋高）时，在子墙上埋入挑梁。子墙起的棚盛架放在子墙内的挑梁身上。二层以上才在挑梁头立廊柱。子墙起预放土墙缩水，是在廊柱下端楔入两个楔子，随着土墙逐渐干燥收缩，将楔子渐渐退出，使墙缩水后的高度与柱高相同。有少数土楼子墙起又立间面柱的。还有一些土楼从底层开始就砌砖柱作廊柱，挑梁的一头架在砖柱上。二、梁架梁架在客家民居中较少使用,多数仅出现于具公共功能的三堂、龙厅之中。单个民居中的梁架往往风格统一。通过功能的不同,我们又将梁架分为结构类梁架和装饰类梁架两类:1.结构类梁架结构类梁架是指承受并传递屋面荷载的梁架,这一类梁架仅出现在三堂的中厅,客家民居的梁架融合了独特的地域风格。梁架是古代建筑中构成房屋的骨干，亦是决定古建筑比例尺度与形体的重要因素，由柱、梁、枋、檀、斗拱、瓜柱等构件组成。2.装饰类梁架装饰类梁架多与檀条同一走向,一般布置于檀条下方空间,起到空间的界定和美化作用。不少土楼的门厅、中厅等处梁柱间装饰木雕，有卧狮、飞鹤、莲花、松苞等。如永康楼门厅左右挑梁与副梁间的卧狮，不事粉饰，温顺可爱；中厅前向与外环连通的廊道上，承托覆檐的梁柱木构架装饰华丽，屋脊下的瓜柱与梁架间及其梁柱交接处，都有镂空的饰物镶嵌其间，立柱旁的悬柱下端，雕刻着莲花座。振福楼内环中厅梁间的镂空莲花，工艺精致，各有变化。有的雕饰还敷以浓墨重彩，显得更加鲜艳夺目。如奎聚楼中厅内的梁饰，色彩鲜明，绚丽多姿；缀于飞檐斗拱悬柱下的饰物，末端雕成或松蕊，或莲花，或葫芦，雕工精巧，全楼就有8对。荣禄第大厅的台、柱，雕镂着龙、凤、飞禽、走兽和花木，各具神态。三、柱子客家民居中常见的柱子以材质来区分有石柱、木柱、石木拼接柱、砖柱、灰塑柱五大类。其中以石柱、木柱和拼接柱的使用最为频繁,砖柱多使用于过廊且年代偏晚,灰塑柱则仅使用于门楼且多为壁柱,由于露天现存状态多不佳。石、木类型的柱子出现在中轴线系列的公共建筑中且分布位置相对固定,从门厅开始沿中轴线向后依次为前厅、前天井院、中厅、后天井院、后厅(祖堂),通常门厅设柱一对,前厅一对(如有凹肚则为两对),前天井院不设柱子或为两对,中厅设柱三或四对,后天井院与后厅未见设有柱子的实例。其中的石柱以截面来划分有八边形柱、方柱两种,木柱仅圆柱一种,拼接柱仅下端石柱、上端木柱一种,且上下两部分均为圆柱。1两侧邻近门扇的柱子多为木柱,石柱多出现在天井院的连廊和中厅,值得注意的是客家民居在柱子材质的使用上较为随意,同一民居中往往同时存在多种材质,同一部梁架下也有可能出现两种材质类型的柱子。柱身线脚有八边形、方形、圆形等。[参考文献]:1.陈亮构件的年代意义以粤东南地区客家民居为例《第五届中国建筑史学国际研讨会》2.杨传健熊青珍客家民居中门的设计及其对现代建筑装饰的启示《艺术百家》2011年第1期3.杨传健客家民居建筑中窗的艺术研究《艺术理论》2009年第2期注：文章内所有公式及图表请用pdf形式查看。